第12章 子冈款

    因为对文轩之前的行为很失望，董德昌并未带他一同前来，而是让他在古玩市场好好长长见识。

    黄永三穿着一身白色的绸缎太极服，双目有神，那精神头甚至不比六十多岁的董德昌差。更让于飞惊诧的是，黄永三的手并不是他之前想象的因为常年雕刻而显得粗糙，恰恰相反，他的手白皙柔顺，看着就觉得灵巧。

    见到董德昌进来，黄永三笑道：小董呀，又淘到什么宝贝了

    董德昌笑着说道：黄老呀，这次的宝贝可不是我的，而是这位于飞小朋友的。

    说起来董德昌在古董行里的辈分不算低了，奈何黄永三的辈分实在太高，而且门下弟子众多，其中一些在玉器行都是呼风唤雨的人物，要说黄永三执玉器行之牛耳也不为过。这是董德昌远远比不了的。

    于飞恭敬的叫了一声：黄老。

    黄永三点了点头，算是回应，继而问道：说说吧，到底是怎么回事

    原本在他看来，于飞的年龄太轻，应该是董德昌的子侄一辈。但是听董德昌的话音好像并非如此。

    黄老，您先看看这个。董德昌将盒子打开，将送子玉观音拿出来递给黄永三。

    怎么还和老头子我卖关子呀黄永三接过玉观音略看了看，便说道：看着刀法粗犷有力应该是吴工的作品。虽然是刻意以拙劣掩饰，可是其中的功力还是在不经意间带了出来呀。

    黄永三口中的吴也就是苏州，苏州的玉琢工艺刀法粗犷有力，镂雕却十分精细，明朝时更是被推为全国之首。宋应星天工开物认为良工虽集京师，工巧则推苏郡。到明朝中晚期，更是出现了一批玉琢大师，比如陆子冈刘谂贺四李文甫王小溪等都是琢制小件的能手。乾隆年间流传下来的桐荫仕女图也是苏州工匠的作品。其底部阴刻乾隆帝御题文：和阗贡玉，规其中作椀，吴工就余材琢成是图，既无弃物，又完璞玉。御识。可惜的是，到了清宣统时期，苏州玉器销路日益减少，渐趋没落。

    您是说送子玉观音的拙劣确实是有意为之董德昌惊讶的问。之前董德昌也有这样的猜想，不过不敢确定。

    你以为呢黄永三没有好气的问说：世人求巧难得，但是对于技艺高超的匠人来说，求拙也不容易。

    黄永三领着董德昌于飞二人走进了工作室，虽名曰工作室，但其中远不是典雅精致可概之。桌椅板凳皆是紫檀木制成，虽然并非古董，也非最名贵的小叶紫檀，但价格也是不菲。

    房屋正中放了一个紫檀桌案，上面除了一盏聚光灯和各式各样的工具外再无他物。

    黄永三在桌子前坐下来，打开灯将送子玉观音仔细的看了一遍说：这个莲叶有点古怪。

    这一份眼力让董德昌和于飞佩服的五体投地。于飞从始至终就没看出来有什么问题，而董德昌是在机缘巧合之中发现了不同，黄永三却没有借助任何工具，只是看了一遍便发现了莲叶有古怪。

    拿出放大镜仔细地再看了一遍之后，黄永三心中便已了然了，以他的阅历依旧不自觉耸然动容这尊送子玉观音作者的功力恐怕不在他之下，他如此费尽心力极力隐藏的又将是什么惊世骇俗的作品呢

    在与于飞确定要取出执莲童子之后，黄永三将二人都赶了出去，扬州玉雕是不传之秘，即便是对两个门外汉，黄永三都不愿意施展泄露。<... -->>
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